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Mar 16, 2020

LOVING YOU (1957)



Un a√Īo despu√©s del estreno de Love Me Tender (1956), llegar√≠a a las salas de cine norteamericanas Loving You (1957), el primer largometraje de Elvis Presley como actor protagonista en el s√©ptimo arte. Esta pel√≠cula, hecha a la medida para el lucimiento de la joven y prometedora estrella en la gran pantalla, cuenta la historia de Deke Rivers (Elvis Presley) un humilde repartidor de gasolinera que un d√≠a, para entretener un aburrido evento pol√≠tico en el condado de Delvillecanta una fren√©tica canci√≥n en lo alto de un escenario, volviendo estupefactos tanto a los hombres como a las mujeres del lugary llamando la atenci√≥n de Glenda Markle (Lizabeth Scott) una inteligente publicista, y la de su exmarido, Tex Warner (Wendell Corey), un m√ļsico country en horas bajas. La se√Īorita Glenda propondr√° al joven Rivers unirse a la banda de m√ļsica de Warner para recorrer, junto a ellos, otros condados y localidades del extenso territorio norteamericano, logrando as√≠ una fama inicial y un sitio en la industria musical estadounidense de la √©poca. 
Su director y coguionista, Hal Kanter (1918-2011), debutar√≠a en el s√©ptimo arte con este aceptable largometraje, aunque, a lo largo de los a√Īos, su carrera se centrar√≠a en el formato televisivo consiguiendo tres premios Emmys en la categor√≠a de “Primetime”. Asimismo, entre √©l y Herbert Baker, desarrollaron un guion basado en una historia de Mary Agnes Thompson sobre la vida cotidiana del propio Elvis Presley (historia ver√≠dica creada a partir de los esc√°ndalos generados por el tipo de m√ļsica que hac√≠a Elvis a mediados de los a√Īos cincuenta en los Estados Unidoses decir, el rock and roll). Entre los aspectos destacables de la pel√≠cula, destaca la interpretaci√≥n de Elvis Presley debido, en gran parte, al paralelismo establecido entre el protagonista de la obra, Deke Rivers, y el mismo Elvis Presley (anteriormente, el cantante hab√≠a comentado lo extra√Īo que le hab√≠a resultado interpretar un personaje con una personalidad relativamente diferente a la suya en Love Me Tender). Por √ļltimo, es preciso comentar que dicho filme estuvo producido por el famoso productor cinematogr√°fico Hall B. Wallis (figura esencial del cine con grandes t√≠tulos en su trayectoria como Robin de los bosquesCasablanca Valor de ley), qui√©n, viendo el potencial art√≠stico que presentaba Elvis, producir√≠a muchas de sus pel√≠culas -en los a√Īos siguientes- para lanzar al estrellato al joven artista en la industria audiovisual. 
Si hay una secuencia que resumperfectamente la trayectoria cinematogr√°fica de Elvis, √©sa ser√≠a la escena de la pelea en el restaurante. En ella, Deke Rivers se encuentra cenando tranquilamente con su compa√Īero Skeeter (Paul Smith), hasta que el novio de una mujer, que se encuentra tambi√©n en dicho local, le insiste que cante una canci√≥n para ellos. Rivers en un primer momento se niega, pero viendo que la situaci√≥n puede acabar en una peligrosa reyerta entre el novio y Skeeter, accede a cantar una canci√≥n (“Mean Woman Blues”). Una vez acabado el espect√°culo y siendo vitoreado por el p√ļblico que cenaba en el restaurante, Rivers y el novio se enzarzan en una dura pelea, saliendo victorioso el propio Rivers. En esta gran secuencia, de apenas seis minutos de duraci√≥n, se conjugar√≠an los tres factores determinantes en la posterior carrera de Elvis: chicas, m√ļsica y peleas. 
En t√©rminos econ√≥micosLoving You recaud√≥ la extraordinaria cifra de 3,7 millones de d√≥lares, convirti√©ndose en la quinta pel√≠cula m√°s taquillera de toda la filmograf√≠a de Elvis. A su vez, la banda sonora original del largometraje consigui√≥ el primer puesto en las listas musicales de Estados Unidos (Billboard 200) y de Gran Breta√Īa (Official Albums Chart), certific√°ndose como disco de oro en abril de 1968. Entre las canciones que incorpora este √°lbum, se incluyen aut√©nticos √©xitos como Mean Woman Blues(Let Me Be Your) Teddy BearLoving YouGot a Lot o' Livinto DoLonesome CowboyHot DogParty, “Blueberry HillDon't Leave Me Now” o “Need You So”, produci√©ndose una circunstancia bastante utilizada y empleada en la industria musical y cinematogr√°fica de cualquier √©poca: mientras que la pel√≠cula promocionaba las ventas del √°lbum musical, el √°lbum musical hac√≠a exactamente lo mismo promocionando la pel√≠cula. 


En definitiva, nos encontramos ante un prototipo de obra frecuentemente producida, a lo largo de los a√Īos, en la trayectoria cinematogr√°fica de Elvis PresleyEs decir, proyectos de r√°pido rodaje, de bajo presupuesto econ√≥micocon una destacable subtrama rom√°ntica (normalmente finalizando de manera positiva para nuestro protagonista) y con una trama principal basada en la consecuci√≥n del √©xito y la fama en el mundo de la m√ļsica, por parte de una serie de personajes humildes, pobres y, hasta ese momento, grandes perdedores en la vida (conocidos coloquialmente en el √°mbito anglosaj√≥n como “losers”). De hecho, inicialmente esta f√≥rmula de producci√≥n funcionaba a las mil maravillas: las pel√≠culas de Elvis eran grandes √©xitos de taquilla en los Estados Unidos, pero, poco a poco, esta gallina de los huevos de oro dio paso a producciones de baja calidad y continuas caricaturas de sus personajes anteriores, debido a la repetici√≥n constante de la f√≥rmula previa del √©xito y a la saturaci√≥n de sus filmes en el mercado cinematogr√°fico (como m√°s adelante veremos, en la d√©cada de los a√Īos sesenta, Elvis Presley estrenaba una media de entre dos tres largometrajes al a√Īomanteniendo todos elloun similar estilo narrativo y est√©tico). 

Carlos Grossocordon

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